Обзор театра: премьера «Иеремии» в театре Benchmark в Лейквуде

Есть что-то трогательно щекочущее в главном герое драмы «Иеремия», мировая премьера которой состоится в театре «Бенчмарк» в Лейквуде. Актер Кейден Хинкль передает физическое беспокойство 14-летнего подростка, который засовывает руки глубоко в карманы джинсов, которому удобнее болтать с голубями, чем с людьми, и чья мать рассталась и бросила его и 15-летнего брата Митчелла ( Джеймс Джордано) под грубую опеку отца.

Она ушла, даже не попрощавшись, что на какое-то время подняло над происходящим вопрос о ее местонахождении, прежде чем позволить ему исчезнуть. Хотя зрители никогда не видят отца мальчиков в этой пьесе для четырех человек, мы узнаем от его сына, что у него вспыльчивый характер и у него в шкафу есть сейф для оружия.

То, что персонажи здесь — «мальчики», а их враги — братья Милко — молодые люди, во многом является сутью насущной, часто хорошо сыгранной, хотя и разочаровывающей драмы местного драматурга Тами Кэнадей.

«Почему в подавляющем большинстве случаев в насилии с применением огнестрельного оружия в Америке участвуют преимущественно мужчины? Что такого в мужчинах и оружии?» — спрашивает она, делясь своим затруднительным положением в программной заметке. «Примерно два года назад я начал писать «Иеремию», потому что мне было любопытно изучить роль оружия в формировании представлений некоторых мальчиков и мужчин о мужественности. В частности, меня интересовало усиление личности – мстительной и могущественной личности – которую потенциально может даровать огнестрельное оружие…».

Когда Митчелл крадет пистолет из фургона, в который он ворвался, он чувствует прилив силы. Он восхваляет свое новое «я» своему более пугливому, чувствительному и, честно говоря, напуганному брату. Он важничает. Он хвастается. Он притворяется, что целится из пистолета туда-сюда. Он представляет, что это будет афродизиак.

«Мне нравится пистолет. Мне нравится, что я владею пистолетом. Мне нравится, когда она рядом со мной, когда у меня есть пистолет», — говорит он о школьной влюбленности.

Однако в лесу на стрельбе по мишеням именно Джеремия серьезно относится к этому оружию. И это тихо забавно, что этот промах намного лучше, чем Митчелл; он сделал домашнее задание, просматривая видео на YouTube.

Тобиас (Брэндон Биллингс) и Тодд Милко (Нейт Кушинг) появляются на сцене отчасти, чувствуется, для того, чтобы смягчить наши суждения о Митчелле и его изнуряющей дерзости. Милко немного старше и явно не мудрее хулиганов. Сначала Тобиас оказывает давление на Митчелла и Джереми, чтобы они замолвили за него словечко в закусочной их отца. Позже, когда Иеремия ускользает от того, что у них есть пистолет, а затем пытается скрыть это, упомянув о том, что в отцовском сейфе полно пистолетов, судьбы братьев трагически переплетаются. (То, что подростки не умеют обращаться с огнестрельным оружием, учитывая тайник их отца, кажется сомнительным.)

После долгих споров Митчелл сдает Милко украденный пистолет напрокат. Тодд и Тобиас быстро узнают, что оно принадлежит местному преступнику по имени Филлмор. Повороты начинают немного запутываться в драматических жестах, которые кажутся обязанными телевизионным криминальным драмам. Но изображение Митчелла и Иеремии Хинклом и Джордано закрепляет братскую любовь, соперничество и тревогу.

Метафорическую и, по-видимому, психологическую связь огневой мощи с мужественностью, пистолета с пенисом, возможно, стоит повторить, но здесь она кажется не более проясняющей, чем визуальная и слуховая какофония клипов (слушания в Конгрессе, новостные ролики, ток-шоу), проецируемых на театральную сцену. цементный пол в промежуточные моменты.

Медиа-блиц изображений и звуковых фрагментов может обеспечить атмосферный контекст для мира, в котором живут Джеремия и Митчелл, а также мы, зрители, но в первую очередь это агрессивно и предполагает, что режиссер Кейт Полинг и компания не верят, что аудитория уже знает о том, насколько невыносимым и шумным тупиком кажется разговор о насилии с применением огнестрельного оружия в Америке.

То, что «Иеремия» не предлагает нам чего-то фундаментально нового или по-иному проливающего свет на эту проблему – или на молодых людей, если уж на то пошло – становится одной из его мучительных проблем. И все же, наблюдая за одноактной драмой, я все еще чувствовал призыв отдать должное обязательствам, которые Benchmark взял на себя в разработке новых пьес, перед молодыми актерами, начинающими режиссерами и другими начинающими театральными артистами. (В июне в театре состоялась премьера «Каменной стены».)